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重大历史(题)(材)剧热播 《觉(醒)年代》于(细)(节)(处)(见)真(章)

时间:2021-03-03 15:34:29   来源:那里有小妹嫖娼的地方 浏览量:27962

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  重大(历)史题材(剧)热播,导(演)揭秘(李)大钊衣服缝制、初版《(共)产党宣言》复刻(等)(幕)后门道

  《觉(醒)(年)代》于细节(处)见(真)章

  庆祝中国共产党成立100周(年)优(秀)电视剧展播剧目《(觉)醒年代》目前(正)在中(央)广播(电)视总台央视综合频道(热)播。(导)演张(永)新日前在(接)(受)新(京)报记者采(访)(时)表示,(他)(渴)望(通)(过)这部作品,发自(肺)(腑)地表达百年(前)(中)(国)最(优)(秀)的年轻人们,是如何用精神的觉醒,(生)(命)(的)(捍)卫,令中华民族(的)精气神(薪)火(相)传。他希望《觉醒年代》能得到更(多)(年)轻人(的)认同与思考,“希望(观)(众)能看(到)我们认真(的)(态)度。”

  历史人(物)(力)(图)“不虚”“(不)拘”

  时(间)追溯到2017年,(当)该剧总制片人刘国华拿着《觉(醒)年代》的(剧)本找到张永(新),(张)(永)新(是)“婉拒”的。该剧描绘了陈独秀、李大(钊)、毛泽东、周恩来(等)中国(共)产(党)(创)始人的(群)(像),也贯穿讲述了新文(化)运动、五四运动、中国共产党成立等(多)(个)(国)家(历)史(大)事。(这)(个)题材(太)过宏大,张(永)新担(心)储备不足,没有能(力)完成它。

  创作(的)过程是艰难的。如(何)(驾)驭(真)实历史事(件)与影(视)(化)间的平衡,(首)(先)考验创作者对重大(历)史题材的把控。从(新)(文)化运动(重)(新)与旧的博弈,五(四)运动、中国共产(党)即将(成)立,到《(新)青年》(杂)(志)的归宿, 43(集)的故事都以《新青年》作为贯(穿)线索,让(所)有历史事件、(思)(想)流变(被)一本时(代)与思(想)的代表作完(美)串(联)。

  为了(避)免将重大历史题材拍得“假大(空)”,创作之初张永(新)就强(调)《觉醒(年)代》要(竭)力寻找两个方面的表达——堂堂(正)正(的)宏大叙事,以及人物的艺术。“(堂)(堂)正正”,即光明工整地重(现)新文化(运)(动)、五四(运)动(和)中国共产(党)成立过程。

  “人物(艺)术”,则指的(是)(对)真实历史人物群像(的)塑造。(陈)独(秀)、李大钊、毛泽东、周恩来、蔡元(培)、胡适、(鲁)迅……每(一)个人物单拿出来,都可(以)写出半部民国史,创作稍有不(慎)就(会)令历史“变(形)”。因(此)在(拍)摄前,张永新带(领)主创查阅了大量史实资料,进组后还随身携带了李大(钊)、陈独秀、胡适的文集共(几)十本书,(试)图挖掘每一(个)历史背后(立)体的人(像)。“(我)们要千方(百)计塑造出(一)个个活生生的人,(涉)及性格里(的)多面(性),不避讳家庭生活和(性)(格)瑕疵,而不(是)只(表)现这些人(物)的高光时刻。”(在)张永(新)看(来),(如)果人物塑造是干(瘪)(的),(观)(众)则无法生动(地)感(受)、接受(这)(些)历史人物的真(实)。

  (正)是(在)以真(实)历(史)为依托(的)基(础)上,以“不虚”和“不拘”(作)为辩(证)统(一)的创作(理)(念)中,《觉醒(年)代》才能成为一部真实、(生)动、工整的历史(作)品,“我(们)(特)别(渴)望(这)种付出能得到观众(的)(认)可。”

  李(大)钊衣服都(是)粗线(条)的

  张永(新)以于和伟举例来揭(秘)人物塑造(的)出发点。于和伟(无)论(是)(身)(高)(还)(是)状态,(和)陈独(秀)均差距(较)大,“但(我)们追(求)(的)(是)神似而不是(形)似。当然形(似)(也)是考虑之一,但我们主(要)看中精神上(能)(否)看出来我们(所)要表达的(角)(色)塑造。”对于未起用“特型演员”,张永(新)(如)是解释道。

  (剧)(中)扮演李大(钊)的张桐(也)与历(史)上(的)人物差(距)较(大),(例)如(身)高(落)差,但(张)永新(在)邀请张(桐)的时(候)强(调)了一个“塔”字,“(燕)赵慷慨悲歌之男儿,(像)(一)座塔一样,(矗)立在画面中,从这个角度讲,他的身高不(是)劣势,反(而)是优势。”张永新(透)(露),剧中所有涉及(李)(大)钊的衣服(都)是粗(线)条(的),和站(在)另一面的(胡)适合体的衣(服)截然不同,“大钊(先)生平生(生)性简朴、豪迈,我(觉)得演员的形与神,应该从(这)个(意)(义)上来看到底似与不似,这是我们的(创)作(初)衷。”

  (而)(演)员马少骅,此次饰演蔡元培,他不仅努(力)减肥,(还)自(费)跑到(蔡)(元)(培)(的)老家绍(兴)去参(观)故(居)和蔡先生纪念馆,(并)与其中的(工)作人(员)聊天、(做)笔记。

  ●拍摄细节

  《挑滑车》仅几秒,找遍会唱小生(戏)女演员

  《觉(醒)年代》(中)有(这)样一个细(节):李(大)钊在街(上)(撒)传(单)时,身后(的)剧场里(有)诸多(女)扮男装的(戏)曲(表)演者唱着京剧传统(剧)(目)《挑滑车》。(这)个镜(头)仅(几)秒,剧场原本找了几位男(小)生客串,但为了(符)合(该)时期大量坤(角)唱京(剧)的(历)史记载,剧组找遍了会唱小生戏(的)女演员。

  严(谨)工整(呈)现历史细(节),是《觉醒年代》的追求。(拍)摄前,(张)永新曾(收)集大量资料弥补(知)识盲(区),(他)要求自己不(能)被任(何)人问住。例如剧(中)出现的书籍杂志哪(些)是竖版,(哪)(些)(是)横版;19世纪(初)(叶)(的)(炉)(子)是什么样的,牙刷、牙(粉)是(什)么牌子;电影放(的)(是)(什)么内(容),电(影)招牌(怎)(么)写……剧组都要(求)证。包(括)剧中出现的铅(笔)、(暖)(水)瓶,什么(时)期流入中国,(剧)(组)(都)专门邀(请)了历(史)专家指导,“(中)国自产(铅)笔出(现)在20世纪30年代,但实际上19(世)纪末(期)(欧)洲的铅笔就(已)经(进)入(国)内(了)。这(些)时(间)(细)节我(们)必(须)让道具部门精准掌握。”

  在张永新看来,(虽)(然)很多(细)节(在)剧中只出(现)(了)几秒,甚(至)几十帧,但他以为,(真)实历史意境的营造(离)不开每一秒的点(滴)(刻)画,“对那段历史的(回)望,我们希望(做)(到)力所能及(的)精准,(聚)沙成(塔),集腋成裘,慢慢便会形(成)一个大的真(实)感,让观众(相)信这个(故)(事)。”

  1:1复刻初版《(共)产(党)(宣)言》

  (中)(国)第一部《共(产)党(宣)言》是陈望道先(生)翻(译)的,但据(历)史(记)载,第一(次)印刷(的)版本(却)把(书)名(印)错了,直到一(个)月后在加(印)(本)中才(得)以更正,重(新)印刷,内文中的一(些)(错)别字也得到(改)正。《(觉)醒(年)代》不仅在陈(望)道(蘸)着墨水(吃)粽(子)(的)(情)节(中),(还)原(了)(错)版(的)(历)史细(节),美术部(门)还1:1复刻了初版的《共产党宣言》。

  此(外),(剧)中也出(现)(了)(大)量民国时期的报(纸)。据(张)(永)新透露,这些(报)纸都是(美)(术)(部)门(在)(一)个小(县)城里找(到)比较厚的新(闻)(纸),(用)(原)始的印刷机重新(印)刷的,(而)(非)(复)印的,因(此)实(际)(质)感和当年的报纸几乎一模一样。

  从河(北)运来“京(城)黄沙”

  在《觉醒年代》第三集,李大钊从日本返回中(国),(黄)沙漫天的北京城里,穷(苦)(的)(老)百姓正在挨(饿),以(糟)糕的天气烘托了中国风雨飘摇(的)(历)史(情)境。据张永新(透)露,当时的北京城确(实)常见这样的黄(沙)(天)气,制片部(门)(特)意(准)备了四台鼓风机吹(沙)土,以还原黄沙(漫)天之下的(故)国首(都)。

  但第(一)次拍摄(是)失败的。横店(下)了三(个)(月)的大雨,(空)气都是(湿)(漉)漉的,沙土(里)混有(的)大量水泥都被固化,所有演员服装、妆容瞬间(毁)于一旦。当(晚),(制)片部门(连)夜在全国(各)地寻找可代(替)(材)料。最终,剧中使用的材料是(在)河北(张)家口寻得的,(工)(作)人(员)将一车车(黄)土(千)里迢迢运到横(店),(经)过(四)次过筛,实现(了)(片)中的拍(摄)效果。

  采写/新京报记者 张赫

【编(辑):苏亦瑜】

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